Inspiração

Anita Berber era muito subversiva, mesmo para a Berlim dos loucos anos 1920

Redação Hypeness - 24/02/2022 às 15:47 | Atualizada em 04/03/2022 às 09:40

Berlim é uma cidade de fantasmas, mas um dos mais interessantes é o de Anita Berber. A dançarina, atriz e escritora eternizada pela obra de Otto Dix é considerada uma deusa do cabaré. Subversiva, ela desafiou todos os tabus com suas performances e rompeu limites que seriam considerados chocantes até hoje.

Quando não estava no palco ou na tela, Anita estava em residência no hotel mais luxuoso da cidade, vagando com um macaco de estimação em seu ombro, vestindo um casaco de pele com nada por baixo, exceto meias e um antigo medalhão, em uma longa corrente, cheio de cocaína.

Uma musa trágica, um desastre icônico, ela continua a inspirar e fascinar com seu estilo de vida extra que era demais, mesma para a louca Berlim dos anos 1920.

A história de Anita Barber

Nascida em 1899, Anita atingiu a maioridade durante a Primeira Guerra Mundial. Seus pais boêmios se divorciaram quando tinha dois anos e ela foi criada por sua avó materna. Aos 15 anos, ela começou a ter aulas com a famosa dançarina contemporânea Rita Sacchetto, tornando-se a estrela da companhia.

Enquanto a guerra e a gripe espanhola devastavam a Europa, Berber começou a trabalhar como modelo e fez seu primeiro filme. Ela estava em turnê em Bucareste quando o combate mundial foi declarado.

De volta a Berlim, o país estava em luto pelas duas milhões de pessoas mortas, além da escassez de alimentos, que seguiu continuou inabalável, e a inflação que deixava o preço de qualquer produto nas alturas (algo que reconhecemos bem neste Brasil de 2022).

Berlinenses desesperados procuraram qualquer meio disponível para medicar seu trauma ou aumentar suas chances de sobrevivência. As ruas estavam inundadas de cocaína e heroína e muitas pessoas entraram para a prostituição e para o vício em jogos de azar.

Tudo desmoronava, mas Berber estava no seu melhor momento. Ela também foi atriz, vista em seis filmes somente em 1919, incluindo “Diferente dos Outros”, uma das primeiras produções que retratavam de forma simpático a homossexualidade. Ela apareceria em um total de 24 filmes, que incluíam alguns dos primeiros trabalhos mais importantes do cinema alemão.

No circuito de cabaré, ela começou a agendar shows solo em locais sofisticados e a coreografar suas próprias performances, incluindo uma sobre um imperador romano transgênero Heliogabulus. Em outra apresentação, ela apareceu como Salomé emergindo de uma urna de sangue, vestindo nada além de um manto roxo. Despindo-se, ela pintou seu corpo nu com sangue ao som da ópera de Richard Strauss antes de afundar de volta na urna. É um ato que você pode ver em qualquer clube underground de Berlim ainda hoje.

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Anita subversiva

Com a nudez sendo tão comum da cultura alemã agora, é difícil acreditar que a Salomé de Berber foi chocante para os berlinenses. Existe até uma palavra de cinco sílabas para a cultura nudista alemã – Freikörperkultur ou FKK para abreviar. Mas o movimento FKK não começou até 1919, quando a recém-criada República de Weimar aboliu a censura em tudo, exceto no cinema.

A nudez definitivamente fazia parte das apresentações de Berber, mas o erotismo em seus movimentos estava sempre atrelado à morte, ao desespero e ao grotesco da vida. Em outras palavras, ela era uma gótica. Ou um expressionista, como a chamavam naqueles dias. Ainda assim, ela é citada como tendo dito uma vez: “Se todos tivessem um corpo como o meu, todos estariam andando nus”.

Em 1919, quando ela começou a fazer striptease no palco, ela também se casou com um aristocrata. Nada se sabe de seu marido Eberhard von Nathusius, exceto que ele era neto de um político prussiano. Com o dinheiro de von Nathusias, ela se mudou para uma suíte no Hotel Adlon com seu macaco de estimação. Ela continuou a ver abertamente homens e mulheres, incluindo, dizem, a jovem Marlene Dietrich que havia acabado de trocar o conservatório de violino por um lugar na linha de frente no Girl-Kabarett.

Até então, Berber era um ícone de estilo e ela desencadeou uma tendência em 1921, quando apareceu numa revista musical vestindo um smoking impecavelmente bem cortado e um monóculo. “Por um tempo, as mulheres da moda em Berlim copiaram tudo. Exceto pelo monóculo”, disse o autor austríaco Siegfried Geyer.

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Anita Berber sussurrando palavras doces no ouvido de um parceiro de dança em “Bitte Zahlen!” 1921.

Anita Berber sussurrando palavras doces no ouvido de um parceiro de dança em “Bitte Zahlen!” 1921.

Berber e Nathusius se divorciaram em 1921 e ela foi morar com sua namorada Susi Wanowsky, que mais tarde abriu o bar lésbico Le Garconne. Então, para o bem e para o mal, Berber trocou Susi pelo dançarino expressionista Sebastian Droste.

Anita Berber em Dr. Mabuse, The Gambler (1922) dirigido por Fritz Lang

Anita Berber em Dr. Mabuse, The Gambler (1922) dirigido por Fritz Lang

Com Droste como seu parceiro e empresário, a vida e a carreira de Berber saltaram e se desviaram para uma montanha-russa que ainda causa chicotadas nas pessoas. Os dois pensaram em coreografias macabras à base de grandes quantidades de cocaína e começaram a ensaiar o que chamavam de “Danças do Vício, Horror e Êxtase”. Eles também colaboraram em um livro de poemas e ilustrações para dar outra dimensão à sua intenção artística.

Anita Berber e Sebastian Droste, 1922. ( Madame D'Ora, Imagno/Getty Images)

Anita Berber e Sebastian Droste, 1922. ( Madame D’Ora, Imagno/Getty Images)

 

“Danças do Vício” começava com o ato Morphine, no qual Berber estava em uma poltrona injetando-se com uma seringa, seguido de uma cena onde as visões induzidas por drogas surgiram diante dela. A artista então fazia movimentos nebulosos, quebrados e incompletos. Então a droga finalmente a “esfaqueava” e ela se contorcia num arco, antes de afundar na cadeira e morrer. Vamos apenas nos lembrar que isso foi em 1922.

Anita Berber em Dr. Mabuse, The Gambler (1922) dirigido por Fritz Lang

Os conservadores ficaram escandalizados porque Berber se atreveu a transformar seu vício em arte, mas escritores respeitados como Max Hermann-Neiße ficaram impressionados: “No curto período de tempo em que sua performance dura, ela montou uma revolta”.

Droste foi então preso uma série de vezes por crimes como falsificação, fechamento de contratos “exclusivos” com três teatros diferentes e o roubo de duas condessas. Berber teve que colocar suas peles e joias para pagar a fiança, mas tentou roubar os itens de volta, terminando por agredir um porteiro. Assim, o casal foi deportado da Áustria.

Anita Berber em “Cocaine”, 1922.

Anita Berber em “Cocaine”, 1922.

De volta a Berlim, Droste roubou joias de Berber para pagar sua fiança. Ele foi visto em Nova York, fingindo ser um barão e tentando fazer com que D.W. Griffiths se interessasse em um projeto de filme. Em 1927, ele voltou para a casa de seus pais em Hamburgo e morreu de tuberculose.

Depois de dois anos com Droste, o vício em drogas de Anita agora estava fora de controle. Ainda banida dos palcos de alto nível, ela foi para os cabarés. Em 1923, ela se sentiu insultada por um desrespeitoso membro da platéia e o agrediu com uma garrafa de champanhe além de urinar em sua dele.

Em entrevista ao jornalista berlinense Fred Hildenbrandt, ela zombou: “Dançamos a morte, a doença, a gravidez, a sífilis, a loucura, a morte, a enfermidade, o suicídio, e ninguém nos leva a sério. Eles apenas olham para o nosso véu para ver se conseguem ver alguma coisa por baixo, esses porcos.”

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Um ponto brilhante em sua vida foi . Eles se casaram Em 1924, Barber conheceu o dançarino gay Henri Châtin-Hofmann e se casou com ele duas semanas depois. Châtin-Hofmann assumiu a gestão da carreira de sua esposa e tentou convencê-la a limpar seu ato, mas não havia freios naquele trem.

Em 1925, Otto Dix pintou seu famoso retrato de Anita Berber em um vestido vermelho justo. A esposa de Dix, Martha, lembrou que Berber “passou uma hora se maquiando e bebeu uma garrafa de conhaque ao mesmo tempo”. O escritor Klaus Mann lembrou: “As pessoas estavam apontando o dedo para ela, ela era uma fora da lei. Mesmo para a Berlim do pós-guerra, ela havia ido longe demais”.

Châtin-Hofmann e Berber foram para a Iugoslávia em 1926 com uma reformulação de “Danças do Vício”. Em Zagreb, Berber supostamente insultou o rei iugoslavo e foi presa por várias semanas. De lá, eles foram para a Holanda para se apresentar, com Châtin-Hofmann finalmente conseguindo conter o alcoolismo de Barber. Eles então partiram em uma turnê pelo Oriente Médio, mas em uma apresentação Berber desmaiou no palco e foi diagnosticada com tuberculose pulmonar avançada.

A viagem de volta a Berlim levou quatro meses com Berber precisando descansar em cada etapa da viagem. Em Praga, eles ficaram sem dinheiro e amigos fizeram vaquinha em cabarés para trazer Berber de volta para casa. Uma semana depois de chegar, Berber morreu aos 29 anos.

Quando os nazistas chegaram ao poder em 1933, classificaram a pintura berbere de Dix como degenerada e enterraram todas as menções a alemães queer e radicais. Foi apenas na década de 1980 que o interesse por ela reviveu. Desde então, Anita Berber recuperou seu status de cult como garota-propaganda da decadência da cidade de Weimar, hoje patrimônio da humanidade pela UNESCO.

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Fotos: Arquivo


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