Arte

Um verão de mar, sol e sexo com os surrealistas

Redação Hypeness - 13/04/2022 às 17:27

Hoje vamos fazer um passeio pelos verões escaldantes de 1936 e 1937 para passar férias na Riviera Francesa com Pablo Picasso e seu grupo de amigos artistas surrealistas no Hotel Vaste Horizon, uma modesta pensão situada na cidade velha de Mougins.

Entre o labirinto de quartos e pátios íntimos, ali se tornaria o lar de verão para os criativos libertinos, incluindo Man Ray, Jean Cocteau, Dora Marr, Max Ernst, Leonora Carrington, Paul Éluard, sua esposa Nusch e a artista Lee Miller. Muitos triângulos amorosos, sexo livre e tardes de sol aconteceriam quando esses artistas multi-talentosos e superelegantes espremiam cada pedaço de prazer de cada dia ensolarado na véspera da guerra.

Ady Fidelin, Lee Miller, Picasso e Nusch Éluard no Hotel Vaste Horizon © Roland Penrose

Ady Fidelin, Lee Miller, Picasso e Nusch Éluard no Hotel Vaste Horizon © Roland Penrose

Lee Miller & Ady Fidelin por Man Ray

Lee Miller & Ady Fidelin por Man Ray

Quando chegou ao Hotel Vaste Horizon, Picasso imediatamente começou a pintar as paredes de seu quarto, apenas para ser instruído a cobrir seu trabalho com tinta branca no dia seguinte pelo proprietário do hotel. Mas essas mesmas paredes do Hotel Vaste Horizon testemunharam o início de um apaixonado caso de amor entre Picasso e a requintada Dora Maar.

Sua ligação – muitas vezes cunhada como o maior caso de amor de todos os tempos – duraria quase uma década. Maar também era a ex-amante de Man Ray, que chegara à Cote d’Azur naquele verão com seu novo interesse amoroso e musa, uma jovem dançarina guadalupeana deslumbrante e animada chamada Adrienne ‘Ady’ Fidelin.

Man Ray e Ady Fidelin, Mougins, França, 1937 © Lee Miller Archives

Man Ray e Ady Fidelin, Mougins, França, 1937 © Lee Miller Archives

Beleza americana, aristocrata, fotógrafa e fotojornalista (aquela que tomou banho na banheira de Hitler), ‘Elizabeth’ Lee Miller veio também, com seu futuro marido e colecionador britânico Roland Penrose, mas apenas alguns anos antes, ela e Man Ray estavam loucamente apaixonados em Paris. E ainda havia o poeta surrealista Paul Éluard e sua esposa, Nusch, que posaram nus para Man Ray em fotografias que foram publicadas ao lado dos poemas de amor de seu marido.

Os três amigos haviam formado um ménage à trois (ou possível à quatre) tanto profissionalmente quanto em particular; o filme de Man Ray, Un été à la Garoupe, mais do que sugere aventuras e brincadeiras sexuais entre a jovem Nusch Éluard e sua próprio companheira Ady Fidelin.

Nusch Eluard no Hotel Vaste Horizon © Arquivos de Lee Miller

Nusch Eluard no Hotel Vaste Horizon © Arquivos de Lee Miller

Para fechar talvez um círculo completo, Picasso também encontraria uma musa em Nusch, que entrou para a história como um espírito particularmente livre quando se tratava de sua sexualidade, e pintaria vários retratos dela em 1936. A dupla até teve um breve caso com o consentimento de Paulo. Juntos, esse bando de surrealistas se envolveria em um coquetel criativo frenético e inebriante de sol, mar e sexo no período por volta de 1936 e 1937. Tá acompanhando esse verão perfeito?!

O grupo fazendo picnic na praia, em 1937

O grupo fazendo picnic na praia, em 1937 © Lee Miller Archives

Esses verões em Mougins nunca se repetiriam. Os artistas, suas brincadeiras, o cenário, os tempos nunca mais poderiam se reunir. Dias sombrios se aproximavam, a iminente eclosão da Segunda Guerra Mundial daria início a uma era de conservadorismo e austeridade.

A alegria da sociedade livre do final dos anos 30 não seria sentida novamente até os dias despreocupados do final dos anos 60. Man Ray, não apenas obcecado por mulheres, mas infinitamente cativado pelo jogo de luz na fotografia, por acaso e com propriedade capturou para sempre o estreito vínculo desse círculo extraordinário;

“Eu tinha um novo filme colorido comigo. A Kodak me deu um suprimento completo deles para ver o que eu poderia fazer. Ia filmar à luz do Sul, a amizade e a paixão pela arte que nos uniam.”

Ele prosseguiu: “Não se trata aqui de contar a vocês sobre minha vida, mas de evocar essas poucas semanas férteis em busca de prazer, liberdade e criação; como não recordar este passado, a insolência desta felicidade de verão? Durante três anos antes da guerra, estávamos no Sul, reunidos como uma família feliz; talvez fosse para afastar o destino de um futuro incerto. Mougins estava empoleirado na colina, as pessoas ainda viajavam para lá em burros nos cheiros de pinheiros e oliveiras”.

Seu curta-metragem Un été à la Garoupe capturou primorosamente o espírito de prazer e sua obsessão pela luz na forma…

Claro, o movimento surrealista em grande parte ofuscou o papel das mulheres. O status entre esses indivíduos freneticamente criativos não era apenas repleto de questões de inter-relacionamento, mas também tinha conotações desconfortáveis ​​​​de desigualdade de gênero.

Mulheres talentosas como Dora Maar e Nusch Éluard seriam mais tarde chamadas de “companheiras” ou “musas”, suas contribuições criativas muitas vezes negligenciadas ou menosprezadas e a contribuição artística de um modelo “exótico” como Ady Fidelin deliberadamente esquecido pelos surrealistas.

Sobre Ady Fidelin, Man Ray disse: “Ela me impede de afundar no pessimismo. Ela faz tudo: engraxa meus sapatos, me faz café da manhã e pinta os cenários em minhas grandes telas.” Como movimento, o surrealismo – particularmente no início, foi dominado por homens, enquanto suas contrapartes femininas foram rebaixadas ao papel de musa, modelo ou amante.

Ady Fidelin © Man Ray 2015 Trust

Ady Fidelin © Man Ray 2015 Trust

A verdade é que, por direito próprio, cada um desses indivíduos foi excepcional. Nusch Éluard, por exemplo, que era uma artista de circo antes de conhecer Paul Éluard, tornou-se uma artista por direito próprio e criou uma série de colagens surrealistas que mais tarde foram falsamente atribuídas ao marido (o que não foi até a década de 1970, várias décadas depois a morte dela).

A prolífica carreira de Dora Maar também quase desapareceu nas rachaduras – enquanto ela dirigia um estúdio de publicidade com o diretor de arte Pierre Kéfer, seu trabalho era frequentemente atribuído erroneamente a ele.

Semelhante a Nusch Éluard, que trabalhou bravamente para a Resistência Francesa durante a ocupação nazista da França durante a Segunda Guerra Mundial, Dora Maar também tinha objetivos políticos fora da arte e foi membro ativo do Contre-Attaque, um grupo antifascista liderado por Breton e escritor Georges Bataille. Lee Miller, junto com Man Ray, redescobriu a técnica fotográfica da solarização e Jacqueline Lamba, uma querida amiga de Frida Kahlo, foi uma artista excepcional por direito próprio.

[lee Miller, Ady Fidelin, Nusch Eluard e Leonora Carrington © Roland Penrose / Arquivos de Lee Miller

[lee Miller, Ady Fidelin, Nusch Eluard e Leonora Carrington © Roland Penrose / Arquivos de Lee Miller

Mas vamos voltar para a praia escaldante. A 15 minutos de carro de Mougins até a praia de areia branca, ‘La Garoupe’ em Antibes era seu ritual diário de peregrinação. De dia eles se banhavam no sol, corpos oleosos em maiôs minúsculos (ou topless) e à noite eles audaciosamente cortejavam os bares e restaurantes locais, provocando os limites da promiscuidade com suas visões liberais sobre arte e amor ( e sem dúvida fez as línguas locais se agitarem sobre as combinações e permutações de parceiros em constante evolução).

Dora Maar, Nusch Eluard, Pablo Picasso e Paul Eluard na praia em setembro de 1937 de Eileen Agar

Trabalho e diversão estavam inextricavelmente entrelaçados, pois eram modelos e musas um do outro, posavam para fotos e criavam arte juntos. A intensidade de seus relacionamentos parece ter impulsionado o frenesi de seu trabalho. Como artistas, trabalhando em todas as mídias, eles se sentiram compelidos a tentar capturar esses momentos preciosos de maneira pessoal.

Picasso, enquanto jogava em Mougins, foi capaz de formular talvez sua maior obra Guernica em 1937, a destruição da cidade basca pelos nazistas. Tem-se a impressão de que esses verões sensuais, permissivos e decadentes alimentaram todos os criativos atraídos pelo insaciável coquetel de sol, mar e sexo, e que todos evoluíram dele enriquecidos de uma forma ou de outra. A decadência sensual e os prazeres divinos da carne, o mojo criativo comunitário e a camaradagem eram parte integrante desses verões míticos de praia pré-guerra – diversão era trabalho, dor era prazer e trabalho era diversão.

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Fotos: Arquivos de Man Rey, Lee Miller e Roland Penrose
Informações originais publicadas em Messy Nessy Chic


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